Глава XXI. Крылья женского гения

Глава XXI. Крылья женского гения

ОТ МУДРЕЦА СЛЫШУ:

Отдаленность увеличивает обаяние.

Потребность в творчестве – уникальное человеческое начало, без которого невозможно его развитие, а судьба останавливается, увядает и становится мертвым букетом бывших цветов. Лучшее доказательство – творчество детей, где все – неистощимые гейзеры фантазии, страсти, вдохновения, первозданность. Талантливы все дети, не бывает «простых» детей, причем их самовыражение всегда смешение творческих начал.

Повзросление «размагничивает» творческие начала, отвлекает детей на всякие научения. Но есть люди, которые надолго или навсегда сохраняют потребность в самовыражении, и тогда это становится искусством. Женщины, как известно, живут правым полушарием, специализирующимся на эмоциональной деятельности. Сиречь значит, что женщина жить не может без творчества, поскольку центры ее творческих гильдий сосредоточены там же, где и любовь.

Вы помните, что говорил великий Фрейд о сублимации? А говорил он, что это – акт психологической защиты, снимающий напряжение внутреннего конфликта и переключающий его на творчество. И неразделенная любовь, и неприятные для души комплексы и обиды, и даже жуткие в своей беспощадности дни и часы жизни, – все это влечет высочайшие подъемы духа и творческого гения – от «Притчей» Соломона до «Репортажа с петлей на шее» Юлиуса Фучика, от «Сонетов» Петрарки до «Дневников» Анны Франк.

Женское творчество рассеяно по белому свету, как алмазные копи, земляничные поляны и вершины «тысячников». Это духовное производство настолько тотально и потребно, что являет собой смысл, содержание жизни. К.Маркс, который, как известно, был марксистом, помимо бродячих признаков коммунизма установил, что живопись создала новый тип глаза, способного наслаждаться красотой, а музыка – чувствительный аппарат уха. Но есть еще дух интеллекта, образность, воображение, чувственность, и они порождены женским началом и светом.

Женский гений всегда был и остается самым драгоценным достоянием мира. Вот Маша Башкирцева, промелькнувшая над Россией, Италией, Францией, комета, сотканная из тончайших красок, прозрачных и нежных слов. Вот Надя Рушева, фантастическое единение детства и зрелости, линии и образа. Вот страстная, вихревая, невообразимая Майя Плисецкая. И поющая сердцем Галина Вишневская. И великая актриса Вера Комиссаржевская. Печаль Цветаевой. Гортанный профиль Анны Ахматовой. Лебединые горизонты Беллы Ахмадулиной... Таящий в Лете белый вальс Анны Павловой...

Этих женщин не сотни. И не тысячи. Их миллионы.

В основе женского творчества два побудительных начала: извечная власть Гармонии и потребность самовыражения, что сродни по силе лишь с инстинктом продления рода. И все это окрашено чувственностью, трепетом рождения Образа. И Радостью – пусть даже через страдания, невзгоды, лишения.

Эту Радость творческого самовыражения я чувствую всегда, когда беру томик «женской» поэзии, брожу по выставочным залам, или тону вместе со всеми в аплодисментах великой актрисе.

Есть еще один аспект женского творческого начала – способность находить необычное в обычном. И связано это со способностью инаковидения, метафоричностью мышления и чудом воображения. Как говорил Федор Иванович Шаляпин, «вообразить – это вдруг увидеть». Вообразить означает еще и создать свой образ, внедриться и представить чужую жизнь, чужой образ, чужие берега. Всякий талант, а женский более всего, построен на колдовстве воображения.

...В моем большом доме, где только внучек – три, теплый вечер, и каждый занят своим делом, но в основном – трепом. А одна из женщин уходит к себе, садится перед листом ватмана, берет кисти и акварельные краски.

Я захожу, молча сажусь на ковер, на пол:

– Чево будет?

– Сама не знаю, просто хочу цвета, линии. Невыносимо хочу...

Я незаметно «линяю».

Женское тщеславие – пружина творческого самовыражения тоже – отлично от мужского: последнее всегда более мощно, непрерывно, «неотвлекаемо». Но если капризность тщеславия соединена у женщины с мощностью таланта, ей прощается все. Наверное, поэтому Алла Борисовна Пугачева любима в любом доме. А вот ее кудрявый молодой друг, поющий со всех экранов, – нет.

Ролевые функции заложены в мозгу, отсюда профиль детских игр и последующее по жизни поведение.

Мой когда-то четырехлетний племянник с насморком, вооруженный до отсутствующих зубов, стоя на балконе пискляво командовал прохожим:

– Тети – туда! – на ту сторону улицы, то есть. – Дяди, ко мне!

Ни одна девочка так бы не командовала с балкона.

Но вот моя четырехлетняя внучка часами рисует высоких женщин с глубокими удивленными глазами, одевая их так, что и Юдашкину не снилось...

У мужчин намного лучше пространственная ориентация, они быстрее разбираются в картах местности, не путают справа и слева, восстанавливают форму и объем по проекции и чертежам, разбираются в дорожных схемах. Словом, мужчины лучше.

Бедняжкам труднее разделить чувственность от рассудочности – поэтому их рассудочность чувственна (но не наоборот!) Им и за рулем труднее болтать – смотреть за дорогой и разговаривать, к счастью, просто невозможно.

Но зато какая воля, какой простор в творчестве Аллы Демидовой, Жанны Бичевской и Екатерины Максимовой!

И еще одна ипостась женской талантливости:

У ВОЙНЫ НЕ ЖЕНСКОЕ ЛИЦО